Она посмотрела на Яна, улыбнувшись немного печально.

– Я ответила на твой вопрос?

– Нет, только прояснила некоторые моменты. У меня еще очень много вопросов и…

Намеревавшегося задать свои вопросы Яна остановила мелодия вызова на телефоне Марианны.

– Мама, – посмотрев на экран, объяснила она Стаховскому. – Извини, – повинилась и ответила: – Да?

– Марьяш, – бодреньким тоном поинтересовалась Елена Александровна, – ты что там засиделась?

– Да мы увлеклись разговором с Яном Валерьевичем. – Марианна, чуть приподняв бровку и весело сверкнув темно-синими глазами, посмотрела на Стаховского с игривым намеком.

– А-а-а, – понимающе протянула мама: – Понимаю, Ян Валерьевич человек неординарный и собеседник замечательный. А мы тебя тут уж заждались, вроде же договаривались грибы фаршированные запекать. Так тебя ждать или погостишь еще?

И с этим вопросом мамы, произнесенным обыденным тоном, вернулась реальность жизни Марианны, наполненная непростыми обстоятельствами, делами-обязательствами, спрятавшаяся было, отодвинутая на какое-то время в темноту комнатных углов, куда не доставали отблески огня из камина и неяркий торшер, освещавший кресла и столик возле него.

– Сейчас приду, – выдохнула печально Марианна, отпуская ту невидимую тонкую ткань откровенности и доверительности, что окутала их двоих, создавая иллюзию отстраненной защищенности от внешнего мира со всеми его сложностями и проблемами.

– Что-то срочное? – спросил Стаховский.

– Просто жизнь, планы и обещания, – развела руки Марьяна, показывая бессилие перед обстоятельствами, – они всегда срочные. Обещала родным на ужин приготовить свое фирменное блюдо, так сказать, завершение этих выходных ужином, они ждут. Завтра утром мы возвращаемся в Москву на рабочую неделю. Надеюсь, приедем в следующие выходные.

– Я тоже завтра в Москву, – поделился своими планами Ян.

– Я думала, ты в поселке живешь постоянно, – удивилась Марьяна.

– Стараюсь большую часть времени находиться здесь, но есть дела и встречи, которые я могу проводить только в Москве, – пояснил Стаховский.

– Слушай, – только сейчас сообразила Марианна, – я ведь даже не успела расспросить о твоей жизни, о твоей работе и задать множество вопросов.

– Я о твоей жизни и работе пока тоже толком не успел тебя расспросить, – напомнил Ян и высказал пожелание: – Но я надеюсь и рассчитываю, что мы встретимся в Москве. Скажем, во вторник. Я приглашаю тебя к себе в гости. Сможешь?

– Не знаю про вторник, надо посмотреть расписание, – не дала окончательного согласия Марианна.

Но и не отказала.

«Не отказала», – проводив даму и возвращаясь домой, напомнил себе Стаховский с большой долей оптимизма, изрядно возросшего после их страстного, обещающего продолжение, прощального поцелуя у калитки ее участка.


Ох, растеребил ей душу Ян Стаховский этим их доверительным разговором у камина и настойчивыми расспросами! Так думала, досадуя на себя и на него заодно, Марьяна в понедельник. Мало того, что полночи прокрутилась в постели, бесполезно борясь с повылазившими из всех закоулков памяти, растревоженными воспоминаниями, так они еще и весь сегодняшний день ее донимают.

Удивительное дело, вы никогда не замечали, что стоит вспомнить какую-нибудь ситуацию из прошлой жизни, давно позабытую, пресловутым быльем выше головы поросшую, казалось бы, стертую напрочь из памяти, или человека, ни имени, ни облика которого ты не помнишь абсолютно, а тут вдруг раз и вспомнился, – как в жизни начинают навязчиво выскакивать отовсюду разные знаки-«напоминалки». То попадется в руки какая-нибудь вещица из тех времен, давно забытая, пылившаяся на антресоли или задвинутая в самый дальний угол шкафа, на которую неожиданно наталкиваешься, обыскавшись нужной вещи. То встретишь человека, которого сто лет не видел и толком-то и не упомнишь, кто таков и как зовут, а он вдруг бросается к тебе обниматься радостно, расспрашивать о жизни, о семье-делах и повествовать о себе и своих обстоятельствах. То какая-нибудь ерундовина, ассоциирующаяся с тем далеким событием, вдруг попадется на глаза и начнет назойливо притягивать взгляд, как ты от нее ни отворачивайся, пока в сердцах не сунешь куда-нибудь с тех намозоленных глаз долой.

И так до бесконечности: раз поперли эти самые «напоминалки», пока не прокрутишь в голове те далекие события, не проговоришь с кем-нибудь, хоть с самим собой в одиночестве, – не отвяжется это клятущее воспоминание, хоть ты что с ним делай.

Вот и Марьяну прямо-таки затопило прошлое, рванув из всех уголков сознания и подсознания, или откуда там такая вот фигня прорывается из заточения, заполоняя собой все в голове.

Ян был не совсем прав, говоря, что в пять лет Марианна постигла свое призвание, ощутив себя балериной. Версия, без сомнения, красивая, где-то даже киношная – про юное дарование, практически с колыбели чувствовавшее свой талант, направивший на жизненную стезю. На самом деле определение Марианны в балет происходило вполне себе традиционным образом, с помощью родителей и, в гораздо большей степени, бабушки Марины Антоновны, маминой мамы.

Бабушка Марина первой обратила внимание родителей на удивительную гибкость и растяжку их дочери. В три года ребенок, не испытывая никакого неудобства и напряжения, свободно садился на полный шпагат и гнулся, складывался, словно вместо суставов у дитя там шарниры какие гуттаперчевые были. Нет, до уникальных людей-змей, обладающих абсолютной гибкостью, выворачивающихся как угодно, пристраивая голову на ягодицы, Марианна недотягивала, и слава богу. Но совершенно определенно имела выдающиеся природные данные.

Обсудив по телефону эти самые данные внучки с дочерью своей приятельницы, в прошлом профессиональной балерины, Марина Антоновна сводила к ней Марьяшу на просмотр. И, последовав совету знающего человека, бабушка и привела ребенка в специализированную школу, когда Марьяне было пять лет.

Чтобы понимали несведущие в этой области люди: балетная школа – это не кружок рукоделия и не студия танца, это очень серьезное учреждение, где работают профессионалы самого высокого уровня, в числе которых обязательно присутствуют медики. И отбор детишек в эту школу идет жесточайший, начинающийся с серьезной проверки здоровья и природных данных кандидатов.

О, эти природные данные! Сколько судеб разбилось об их непреодолимые рифы, сколько было трагедий и рухнувших надежд.

Потому что есть несколько типов телосложения и физических параметров, с которыми человек может и способен серьезно заниматься танцем. Идеальным для балета считается долихоморфный тип сложения.

Слыхали о таком?

Ага, вот и родные Марьяши тоже не слыхивали про эти физические выкрутасы, пока не столкнулись с такой засадой, завязавшись с поступлением ребенка в ту самую балетную школу.

Для начала прошли кучу врачей и сдали всевозможные анализы, проверив состояние здоровья ребенка, и только после этого были допущены до осмотра школьной комиссии, как и все поступающие детки. Вот тут они и узнали о различиях телосложений и их классификации.

Долихоморфная фигура – это узкокостная, с нормальным корпусом, узкими, нормальными плечами, удлиненными, ровными ногами и руками, тонкими кистями и пальцами. С ярко выраженным сводом стопы, когда первый и второй пальцы одинаковой длины, а голова и шея пропорциональны телу.

Думаете, на этом все? Да сейчас.

В хорошей балетной школе очень высокие требования отбора. Ладно, телосложение Марьяна прошла по высшему разряду, без напрягов, но к телу обязательно должны прилагаться правильные и выразительные черты лица. Вот будь у тебя идеальная фигура, та самая долихоморфного телосложения, а не какого-нибудь там брахиморфного, но лицо так себе, ни о чем, да еще с явно выраженным искривлением и отличием правой и левой половины – все, адью. Раз нет выразительной сценической внешности – свободен, балет обойдется без тебя.

И это еще не все. Надо, чтобы был высокий индекс длинноногости, который выводится по правилам-расчетам Дембо и Коловарского.

Вот такая канитель.

Марианне в этом плане повезло необычайно: она от рождения имела природную гибкость, идеальные для балета пропорции, в том числе и по индексам, великолепную выворотность стопы и врожденную мышечную растяжку.

Вы даже не представляете, какой это бонус, какой выигрышный лотерейный билет для того, кто таки поступил в недосягаемую балетную школу. Когда преподаватели специальными упражнениями и фиксациями ставят деткам растяжку, это зрелище лучше не видеть и даже не догадываться о таких занятиях родителям. Не выдержат. Чтобы вы знали – это больно. Порой очень больно, но без этой основы балета не бывает. Вот отсюда, с первых болезненных растяжек, с первых обидных детских слез, начинается и закладывается невероятное терпение, умение переносить стоически боль и стальной характер любого балетного профессионала.

Без этих качеств тоже не бывает балета. Никогда.

Не можешь терпеть, болит у тебя больше, чем у всех остальных, – на выход, никого не держим. В самодеятельность – «три прихлопа два притопа» – или в стриптиз, если без танца ты себя прямо не мыслишь. Потому что все, что есть настоящий танец, – это каждодневная пахота на пределе, боль, ну, и все остальное в том же ключе.

Но вернемся к Марианне. Ей приходилось полегче, чем остальным деткам, ее и растягивать-то особо не требовалось, а если и тянули, то таких уж прямо сильных болезненных ощущений она не испытывала.

Училась Марьяша очень хорошо, с таким упорством и рвением, которые трудно заподозрить у ребенка в столь юном возрасте. Просто ей очень нравилось танцевать, и занятия нравились, и упражнения у станка, и даже строгость преподавателя нравилась.

Так и дозанималась до десяти лет, поступив в первый класс хореографического училища, пройдя очередной жесткий отбор, отсеявший большую половину ее подружек по балетной школе. Как было принято, некоторые ученицы училища, в том числе и Марианна, привлекались к постановкам в Большом театре. Так что на великую сцену Марьяша вышла уже в двенадцать лет.