«Гриша». Почему нет? Алесандр набрал номер телефона, прежде чем внести его в записную книжку. Он уже хотел положить трубку — слишком долго не было ответа, — как вдруг наконец услышал голос. «Какой Алесандр? Еще раз представьтесь, пожалуйста, я не понял, кто это». Алесандр терпеливо объяснил. Даже назвал свои давнишние имя и фамилию. «А-а, добрый вечер, Алесандр. Ты извини, я перезвоню на этот номер через час. Сейчас не могу говорить. Я на работе». Через час Гриша не перезвонил. И через полтора. Что ж, видимо, ФСБ и Москва сделали свое дело. Алесандр стер номер.

«Кэт». Что за Кэт? Он позвонил. Обслуживание абонента временно приостановлено. Жаль. Алесандр переписал номер и имя на отдельный лист бумаги, поставил знак вопроса и стер номер из мобильного.

«Режиссер». Еще одна графа — «Работа». Это номер телефона режиссера первого фильма.

«Лена». Это координатор того же фильма. Этот и еще несколько номеров в графу «Работа».

«Паша ВГИК». Паша… ВГИК… А, Паша! Они вместе снимали квартиру в Москве! Колонка «Друзья»… Стоп, сперва — позвонить. Алесандр набрал номер. Паша сказал, что уже собирается спать, но все же с радостью уделит Алесандру пару минут. Он поздравил молодого человека с выходом фильма и тут же начал расспрашивать, нет ли у того связей, чтобы протолкнуть его личный проект. Дескать, он тут и сам мечтает сделать фильм, уже даже начал снимать, сколотил свою труппу, даже нашел оператора, но дело встало из-за отсутствия денег. Мол, Алесандр теперь в столичных тусовках вращается, наверняка может найти и спонсора, и продюсера… Они поговорили. После этого Алесандр записал его номер в графу «Работа».

«Хельга». Эта девушка живет в доме напротив, на Среднем. Соседка по двору. Они иногда видятся. Но это не… И куда ее записать? Алесандр завел новую графу — «Знакомые». Иначе-то и не скажешь.

«Линда». Он помнит Линду. Давным-давно они тусовались вместе. Хельга говорила, что Линда стала наркоманкой. Алесандр набрал номер. Слова Хельги подтвердились. Алесандр стер номер.

Еще несколько номеров бывших однокурсников по ВГИКу и приятелей из московской жизни он переписал в графы «Знакомые», «Работа» и «Связи».

Графа «Связи» появилась, когда Алесандр решал, куда же записать номер одного из московских приятелей. Тот работал в сети автозаправок. В «Работу» его не запишешь, а до «Знакомых» в том смысле, в котором понимал это слово Алесандр, этот человек не дотягивал. Все-таки они слишком мало знают друг друга.

Еще несколько номеров в «Связи» и «Работу» и в отдельный лист с вопросительным знаком — абоненты, которые временно не обслуживаются или находятся вне зоны действия.

«Аня». Когда-то у Алесандра был с нею роман. Нет, графы под названием «Любовь» просто не будет, потому что заводить ее ради одного номера не имеет смысла. Да и нет любви-то. Если когда и будет, то запишем в «Друзья», там все равно пока пусто. А пока — «Знакомые».

«Кристина». Алесандр улыбнулся. Вот тебе и графа «Любовь». Да что за бред! Он где-то слышал песню латиноамериканского певца, в которой звучали слова: «Она была мне и любовницей, и подругой» — что-то такое, насколько позволяли понять его убогие познания испанского. Нет, amigo[50], так не бывает.

Алесандр не собирался стирать этот номер. Он думал, куда бы его записать. «Работа»? Да, он работал у нее, даже с ней, но это было давно. «Друзья»? Да какие ж это друзья, которые проходят мимо, не поздоровавшись. «Знакомые»? Со знакомыми он хоть изредка, но общается. А когда они с Кристиной виделись в последний раз?

Алесандр вдруг вспомнил, что вчера было двадцать седьмое мая. День открытия фонтанов. Молодой человек улыбнулся: что ж, символично. В последний раз они виделись двадцать седьмого мая. Вчера. Год назад.

Алесандр открыл «меню». Сейчас он позвонит ей, рискнет. Но для начала он решил подредактировать данные номера, а точнее — тип звонка. На имя «Кристина» у него стоял звонок, отличный от других. Теперь он поставит на этот номер обычную мелодию, как на всех остальных. Где эта функция? «Изменить, добавить фото, стереть…»

Раздался звонок в дверь. Не закрывая телефон и не убирая пальца с клавиши, Алесандр пошел открывать. Девочка и мальчик с букетом цветов «ошиблись дверью». Так они сказали. Но тут же узнали Алесандра, попросили автограф, именной, сказали, что уже купили билеты на фильм, отдали цветы и убежали. Молодой человек рассмеялся и закрыл двери. Что ж, пора заводить графу «Поклонники».

Когда он посмотрел на дисплей, телефона Кристины там больше не было.

Алесандр еще и еще раз пролистал соседние номера. Не было.

Кто-то решил все за него. Значит ли это, что так лучше?

Алесандр посидел несколько минут на полу, глядя на цветы. Он вспомнил, как дарил Кристине белые тюльпаны и ирисы. Быть может, свои первые цветы от поклонников он бы подарил тоже ей. Кто знает.

Что ж, оставит себе. Или завтра отнесет маме.

«Сапфир». Это инструктор с конюшни. В телефон его номер Алесандр записал под именем коня, на котором обычно ездил этот инструктор. Они часто общались, когда Алесандр работал у Кристины. Они и потом общались. Значит, «Знакомые».

А вот и номера телефонов тех, с кем он познакомился во время съемок. Алесандр был уверен, что у него с этими людьми будет еще не один совместный проект. Это все отличные ребята, и очень талантливые. С некоторыми из них он виделся на днях и понял, что с момента окончания съемок он уже успел соскучиться по ним. Алесандр знал: каждому из них он может позвонить в любую минуту, и каждый из них может позвонить ему. Он уже занес ручку над графой «Друзья»…

«Нет, это не друзья. Какие аргументы ни придумывай, Алесандр, но это — коллеги. Да, коллеги. А это уже совсем другое».

Еще долго он приводил в порядок свою записную книжку, но в итоге номеров оказалось не так уж много, как он предполагал. Какие-то из них он стер, до кого-то не дозвонился. А те, кому и дозвонился…

«Родственники», «Работа», «Связи», «Знакомые»… Один лист с неизвестными номерами телефонов.

Одна пустая графа.

Но так не бывает. Если она есть, значит, для чего-то она нужна?

Алесандр еще раз набрал один из номеров в «вопросительном» листе. Когда он звонил в первый раз, абонент не мог принять звонок.

Он не узнал голос, зато голос узнал его.

Это был Саша Каретников — пожалуй, один из немногих, кого Алесандр знал и с кем общался действительно долгое время, лет, быть может, двенадцать, а то и дольше.

Они поговорили.

Потом Алесандр вдруг сказал (или попросил?):

— Давай встретимся. Пожалуйста.

Они встретились поздним вечером в кафе на Невском.

Алесандр пришел первым и пока ждал, выпил одну чашку кофе с «Куантро», который на этот раз показался ему не тонизирующим, а просто очень крепким из-за ликера.

Сначала разговор был натянуто вежливым, со стандартными «как дела», «чем занимаешься» и тому подобными фразами.

Странно, Алесандр не помнил и, что как раз и странно, не хотел помнить, где, как и когда он познакомился с Сашей, кем тот работает, где живет…

Удивительно, но оказалось, что им все еще было о чем поговорить. Да, им было о чем говорить друг с другом. И не нужно при этом подбирать особые слова — они и так понимали друг друга. Можно было говорить обо всем и знать, что потом твои слова и мысли не будут комментировать на стороне, что тебя слушают и слышат и что говорят — тебе.

Но главное — они могли молчать в присутствии друг друга, не испытывая при этом неудобства. Один философ, которого Алесандр читал еще в институте, сказал (и эта мысль молодому человеку так понравилась, что он даже написал на эту тему эссе), что говорить можно со всеми, а молчать без чувства неловкости — только с немногими; умение молчать вместе и есть взаимопонимание.


— Почему так происходит, Саш? Ведь это нечестно.

— Люди меняются, Алесандр. В этом все дело.

Саша отпил чаю, взял на кончик вилки салат.

Алесандр молчал. Он внимательно смотрел на Сашу.

— Что ты имеешь в виду? Поясни?

— Люди меняются, Алесандр, — спокойно повторил Саша. — Ты знаешь человека. То есть, тебе кажется, что ты его знаешь. На самом деле, ты знаешь только образ этого человека, который ты же сам и сформировал в своем сознании. Этот образ состоит из его внешнего вида, из его привычек, его симпатий и антипатий, манеры говорить, улыбаться, из его образа жизни, круга общения. Из многих факторов. Понимаешь?

— Приблизительно. Ты говори, я внимательно тебя слушаю.

— Но все эти привычки, манеры, интересы — все эти факторы — зависят в большей степени от внешних условий.

— То есть?

— Например. Возьмем некоего человека. Назовем его условно «Он». В детстве Он общался по большей части со своими родными. Он впитал их образ жизни, их привычки, их проблемы, их интересы, их взгляды. Его собственные мнения формировались под воздействием их мнений, их интересов. Понимаешь?

— Да, разумеется.

— Потом в его жизни появляется все больше и больше людей. Приятели во дворе, школьные товарищи и учителя, да мало ли кто еще. Он узнает, что есть другие миры, отличные от того мира, в котором привык жить он и его окружение. Новые обстоятельства моделируют новые ситуации, в которых уже не получается действовать старыми способами. Приходится формировать новые взгляды. Старые постепенно заменяются. К тому же мы получаем массу новой информации. Планеты, математические формулы, литература, музыка, правила дорожного движения, последние новости. Масса новой информации расширяет наши представления и предоставляет нам право выбора. Со временем в Его жизни становится все больше людей, больше информации. Он меняется. И первого января две тысячи шестого года он уже не тот, каким был тридцать первого декабря девяносто седьмого года.